影视后期合成是整个影视后期制作流程的较终环节，也是较重要的环节。需要合成师们根据自己的设计把三维、动画、数字绘景、特效等部门输出 的素材进行整合艺术化处理，达到较终符合导演要求的镜头效果。 这是一个酷炫的职业，你可以用你的软件当做哈利波特的魔法棒，我们来教给你魔法秘籍，一起创造一个魔幻新世界吧！
特效合成师
后期合成师
动画合成师
跟踪师
Roto绘制师
Paint擦除师
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姜峰
7年行业经验，经验丰富影视合成师。曾就职于Base-FX视效公司参与多部好莱坞大片制作。
何文斌
7年行业经验，经验丰富影视后期合成师,项目制作经验丰富。曾任国内知名影视特效公司MORE项目组长。
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(相关资料图)
这种拱起效果会更漂亮，拨到画面中的一帧，对当前效果进行渲染之前，先调整透视图的，使画面看上去更有冲击力，如图5.017所示。
立方体粒子采用的是车漆材质，材质中设定了不同颜色，然后通过Material Frequency[质频率]或Material Static[材质静态]控制器，将材质赋予当前场景中的物体。打开髓[设置]面板，将当前的渲染器改为Brazil[巴西]渲染器。
在[渲染器> Brazil：Luma Server（照明服务器）]中勾选[Direct Ilumination（E接光照）> Sky Light（天光）]选项，再将skylight（Global Ilumination Environment）[天光（全局光照环境）]里的天光强度Multiplier[倍增]设置为1.5，如图5.018所示。
单击按钮，打开[材质编辑器]。同时按下键盘上的数字[6]键，打开[粒于图]，在整个事件的顶部，添加一个国Material Stat[材质静态]控制器，将其放在Rende01的下方，然后在[材质编辑器]中选择一个空材质球，将它改为0多维子对象材质类型，击置量 按钮，在弹出的对话框中将材质数量设置为3，如图5.019所示。
将第一个子材质指定为 Breal2 Advanced Material[巴西的高级材质]类型，然后将Base Shader[基础明暗器]改为Car Paint[车漆]，再设置一下车漆亮部和暗部的颜色，暗部的Difuse 漫反射]设置一个纯度较高的橘黄色，将暗部颜色直接拖曳到亮部色块，即[Candy>Color]中，并提高它的亮度。同时不要杂斑，将[Flakes（杂斑）>Size（尺寸）]设置为0，而反射程度[Reflectivity（反射）>Color（颜色）]设置为纯白，这样就调整好一个车漆射质了。单击疆按纽转到父对象，将调好的子材质向下复制，然后依次进行颜色的更换，第2个偏蓝，第3个偏绿，注意饱和度不要太高即可，如图5.020所示。
打开[粒子视图]，将调整好的材质球拖曳到[Material Static 01（材质静态01制器）>Assign Material（指定材质）>None（无）]按钮上，以实例方式进行复制，并勾选Assign Material ID[指定材质1D]与Show In Viewport[在视口中显示]两项，另外播[Random（随机）>#Sub-Materials（子材质数量）]设置为3，如图5.021所示。
在场景中建立一个平面作为地面，并为地面赋予一个[无光/投影]材质。按下[创建>几何体>标准基本体>平面]按钮，在顶视图中拖曳鼠标创建一个平面对象，注意地面一定要大一些，因为有风力的作用，地面的粒子在渲染的时候就会出现黑边。因此在这里将平面的长宽均设置为500，如图5.022所示。
打开[材质编辑器]，将一个空材质球指定给地面，并将该材质设置为 无光投影类型，如图5.023所示。
执行[渲染>环境]菜单命令，在[公用参数>背景>颜色]中将背景颜色调为纯白E，对当前效果进行一个默认的渲染测试，设置渲染尺寸为500 × 375，由于天光整体渲染的1量没有提高，所以画面看起来稍微有些脏，而且整个背景是白色的，所以画面显得比较灰，图5.024所示。
拨动时间滑块，当粒子拱起来的时候再进行渲染测试，此时的效果就会好很多，车漆a相互反射作用都比较明显，如图5.025所示。
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